Якщо здається, що останнім часом я робив огляди на безліч картриджів DS Audio, то це тому, що японська компанія активно представила чудові нові моделі, всі вони включають технологію третього покоління, представлену DS у своєму Grand Master. Цей картридж та його еквалайзер на момент мого огляду близько року тому були найбільш досконалими прикладами аналогового пристрою відтворення, яке японська компанія більш-менш заново винайшла — оптичного картриджа. Хоча ми вже звикли до параду революційних змін у цифровому аудіо (MQA і потокова передача — останні), аналогове — це зовсім інша історія. З часу патенту Ортофона на рухливу котушку приблизно в 1946 році, винаходи Норманом Пікерінгом картриджа з рухомим магнітом і замінюваними користувачем голками і (разом з Джо Градо) картриджа з рухомим залізом приблизно в 1948 році, а також впровадження в Колумбії. У 1948 році (за яким пішла перша стерео платівка в 1957 році) у світі вінілу сталося не так багато радикальних подій. Це не означає, що в другій половині ХХ століття і на початку ХХ століття в картриджах не робилися вдосконалення, просто ці вдосконалення, як правило, являли собою вдосконалення електромагнітних конструкцій, які залишалися фундаментально незмінними останнім часом. Отже, поява по-справжньому нового перетворювача (і багато в чому кращого) — це те, про що варто особливо написати — чим я й займаюся зараз, уже в п’яте.
Використання світла для реєстрації модуляцій, вигравіруваних у канавках пластинки, на перший погляд може здатися невиразно цифровим, але всі оптичні картриджі DS являють собою аналогові пристрої, що використовують систему зчитування канавок на основі стілусу, так само, як це роблять магнітні картриджі, тільки вони не використовують магнетизм для створення своїх сигналів. Ось як вони працюють: інтенсивність світла двох мініатюрних світлодіодних ламп (одна для лівого каналу, інша для правого), розташованих у передній частині корпусу картриджа, безперервно модулюється рухом крихітних, надзвичайно низькочастотних лампочок. Маса, берилієві пластини, що «затіняють» (знову ж, по одній на кожен канал), прикріплені до голки/консолі. Коли голка/кантилевер вібрує, пластини, що затіняють, синхронно вібрують, блокуючи різну кількість світла, що виходить від крихітних світлодіодних ламп. Ця змінна яскравість потім перетворюється на змінну напругу за допомогою фотодіодних рецепторів, розташованих за пластинами, що затіняють, і відправляється на спеціальний еквалайзер, де електричний сигнал еквалізується і підвищується до лінійного рівня.
Власник DS Audio Tetsuaki (“Aki”) Aoyagi відповідальний за це геніальне переосмислення oc. Його внесок у її розробку є прямим результатом роботи, яку Digital Stream Corporation (компанія батька) зробила з розробки оптичної миші комп’ютерної епохи. Замінивши холодні мініатюрні світлодіоди і мініатюрні фотодіоди, що є в оптичних мишах, на гарячі, крихітні, схильні до збоїв лампи розжарювання і громіздкі, малочутливі «електричні очі», що використовуються в декількох розрізнених оптичних картриджах попереднього покоління світла (Philco початку 1940-х років або так само швидкоплинний Toshiba C-100P 1970-х років), Акі перетворив ненадійну дивину двадцятого століття на цілком надійну історію успіху двадцять першого століття.
І DS Audio oc – це історія успіху. Нечасто новий продукт знаходить свій ринок у старій галузі. Але продукти Aki зробили це — настільки, що деякі далекоглядні виробники електроніки (Soulution, EMM Labs, Meitner, Westminster Labs та інші) тепер включають оптичний еквалайзер у свої фонокоректори.
Неважко зрозуміти, чому OC стали такими популярними: вони працюють та звучать краще. По-перше, без ваги магнітів і котушок вони мають надзвичайно низьку масу, що рухається та знижує інерцію. Більше того, оскільки руху голки не виявляється магнітний опір (оскільки немає магнітів або котушок, що створюють такий опір), голка може ковзати по канавках, не стикаючись зі стримуючою зворотною силою, що забезпечує більш точне відстеження і трасування, більш висока роздільна здатність музичних деталей, а також плавність і безперервність тону і динаміки від октави до октави, які дуже схожі на стрічку (і дуже реалістичні).
По-друге, оскільки генератори OC не генерують магнітних полів і їх вихідна потужність зазвичай становить >70 мВ, вони не викликають жодного шуму, шуму або радіочастотних перешкод (принаймні вони цього не роблять, якщо їх блок електрообладнання правильно заземлений), Їхній рівень шуму зникає. Хоча шанувальники цифрових технологій звикли до цього (або, принаймні, до його мертвої міжзоряної версії), така глибина фонової тиші є новою для відтворення платівок. Як я вже писав раніше, ми, любителі аналогових технологій, настільки звикли до того, як ВЧ звуково модулює сигнал від платівки, що просто потрібно почути перетворювач/фоностарій без ВЧ, щоб повірити в це. Навіть тоді це важко прийняти. Це ніби ви слухали музику з відкритим вікном на галасливій вулиці. Несподівано DS Audio закриває вікно. Ви просто чуєте набагато більше, набагато чистіше та правдивіше.
По-третє, завдяки надзвичайно потужному, глибокому басу OC, який теоретично опускається до 1 Гц, і відсутності фонового шуму (включаючи випадкові AM-станції або CB, що проходять повз), його подібність зі звуком 15ips, R2R Стрічка (яка також має насичені, потужні, глибокі баси і практично не сприйнятлива до радіочастот) набагато ближче, ніж те, що ви отримуєте при звичайному магнітному відтворенні. В результаті перетворювачі DS Audio стали справжнім відкриттям для слухачів, які є вірними джерелу, для яких звук майстер-запису є золотим руном. Тим не менш, це також мрія для слухачів, які люблять звук за своїм смаком і з абсолютним звуком, оскільки його чистота без шумів супроводжується надзвичайно м’яким тембром, тривимірним зображенням та звуковою сценою, чудовим динамічним діапазоном та перехідними відгуками, а також (на чудових записах) чудова ілюзія справжніх музикантів, які створюють музику у реальному просторі.
По-четверте, Акі «поділився багатством» своєї чудової технології, пропонуючи все більше і більше видатних продуктів, що включають його останні інновації, в різних цінових категоріях. Замість того, щоб обслуговувати виключно надбагатих людей (хоча він теж це робить), Акі поставив собі завдання поширити свої геніальні нові розробки на ширший ринок. Це підводить мене до розглянутого картриджа – DS-W3.
За словами північноамериканського імпортера DS Гарта Леєрера з Musical Surroundings, W3 – це перша нова модель у лінійці DS Audio Reference Level. Класифікація заснована на матеріалах, що використовуються в W3, і його більш складному і дорогому спеціалізованому еквалайзері з покращеною схемою (що дозволяє використовувати чотири рівні басового еквалайзера), двома балансними виходами та двома небалансними (так само, як еквалайзер Grand Master) та дуже великий блок живлення (те саме). Для значно більшої кількості грошей Master 3 та Grand Master є наступними кроками у «еталонній лінії» DS з Grand Master EX і нова цільна ромбоподібна консоль/стилус на вершині.
Удосконалення в матеріалі кантилевера, голці та подвійній системі світлодіодів/фотодетекторів (запозиченої з Grand Master) W3, як кажуть, дозволяють йому з більшою легкістю передавати модуляції канавок на надлегкі частини оптичного генератора, що рухаються. Кажуть, що його вищий вихідний сигнал (>70 мВ) і кращий поділ каналів (зазвичай> 33 дБ) у поєднанні з мінімальною фільтрацією ретельно спроектованого спеціального еквалайзера забезпечують більшу безпосередність, більш високу роздільну здатність, більш реалістичне перенесення кольорів і більші динамічні коливання, ніж усі ще видатні моделі.
Як і у випадку з DS-003, DS-W3 має помітну звукову подібність із DS Audio Grand Master, від якого він успадкував так багато технологій. Справді, подібність настільки близька, що якби я ще не почув (і не полюбив) GM, я легко зупинився б на W3 і його еквалайзері. (Чесно кажучи, я міг би зупинитися на DS-003, хоча він не володіє такою ж потужністю низьких частот, кольором та розширенням, шириною та глибиною звукової сцени, а також стрічковою динамічною/гармонічною безперервністю, як DS-W3.)
Хоча W3 використовується боровий кантилевер, а не алюмінієвий, як у 003, і злегка поліпшений лінійний контакт, в іншому ці два перетворювачі швидше схожі, ніж різні. Як уже зазначалося, в обох використовуються конструктивні досягнення третього покоління, представлені в Grand Master (незалежні світлодіоди і фотодетектори для лівого і правого каналів, незалежні берилієві пластини, що затіняють, для кожного каналу з масою на 50% меншою, ніж оригінальні алюмінієві пластини, внутрішній провід це в 1,6 рази товщі і нижче за імпеданс, ніж у перетворювачів DS Audio другого покоління). Однак їх спеціальні еквалайзери зовсім різні, і саме покращення в набагато складнішому блоці еквалайзера W3, швидше за все, пояснюють звукову перевагу, яку він має порівняно з 003.
Щоб почути, на що здатний DS-W3, достатньо покласти на стіл стару, знайому, добре записану платівку, сісти та послухати. Як і у випадку з будь-яким перетворювачем DS Audio, доступним або не дуже, що використовує технологію третього покоління Aki, DS-W3 відразу демонструє свої переваги. Це не той компонент, над яким вам доведеться ламати голову, намагаючись шляхом уважного прослуховування зробити висновок, як і де він кращий (або гірший), ніж те, що було до нього. Багато в чому це пов’язано з тим, що DS-W3 (і його побратими) не є аналітичними перетворювачами, які, здавалося б, розбивають музичні звуки на складові («Боже, ці транзієнти тарілок сильно б’ють!» «Послухайте згасання на цьому піаніно) . “Чувак, ці голоси точно передані!” “Ну і справи, цей бас Fender потужний!”). Навпаки, це один із тих рідкісних синтетичних продуктів, який перетворює деталі на ціле, не втрачаючи при цьому виразності та інженерних деталей. Ви чуєте все (або майже всі) – і ви чуєте це на неперевершеному тлі тиші (а частково завдяки йому) – з повнотою, яка (згідно з кращими джерелами) перетворює чутне на видиме.
Ще одна помітна перевага W3, яка, як ви побачите, поділяє його з чудовим гучномовцем Magico S3 2023 (огляд якого розглядається в іншому місці цього випуску), – це те, що HP назвала безперервністю. Хоча HP використовувала це слово для опису широкої, цільної звукової сцени оркестру в реальному залі (на відміну від його ліво-центрально-правого зображення на стереофонічній платівці або цифровій передачі), я вже давно застосовую цей термін динаміка і тембр теж, тому що в життя (і на гарній стрічці R2R 15ips) тембри і динаміка теж звучать плавно і безперервно, без нерівних провалів і піків висоти та тембру або різких стрибків (а не плавних, рампоподібних) змін інтенсивності, завдяки яким LP і CD/SACD звучать, ну, записані.
Як і всі DS OC, WS також має чудову прозорість для джерел. Візьмемо, наприклад, феноменальний ремастеринг пісні Stop Making Sense [Sire] Теда Дженсена на двох платівках, чудового саундтреку до фільму Джонатана Демме про живі концерти Talking Head у грудні 1983 року у театрі Pantages у Голлівуді. Я слухав оригінальні видання цього альбому з моменту його випуску в 1984 році, і хлопці ніколи раніше він не звучав так чудово. У той час як оригінал був явно цифровим за балансом, тобто плоским за формою, витонченим за тембром та посиленим у перехідних характеристиках, оновлена версія є надприродно аналоговою. Мало того, що бас Тіни і ударна установка Кріса звучать набагато повніше за обсягом, глибше за висотою, щільніше і реалістичніше за тембром — на мою думку, оптичні картриджі DS Audio просто володіють нижніми октавами (див. врізання). — але приголомшлива складність аранжувань Бірна та компанії, в яких так багато музичних ниток, акустичних та електричних обертаються одночасно і гармонійно в реальному часі, розкладається перед вами, як сервіз та кришталь у тризірковому ресторані в Парижі. Якщо ви хочете почути, хто, що і на якому інструменті робить, і хочете почути це без будь-яких цифрових віднімань кольору та тіла, DS-W3 – ваш квиток у музичне блаженство.
Цей дивовижний трюк збереження (насправді прояснення) складних музичних ліній і деталей виконання, що не межують з аналітикою, є ще одним видатним достоїнством оптики DS, і, поряд з високим ступенем безперервності, він розділяє її з відтворенням котушки. стрічки. Хоча DS-003 має ці якості, як уже зазначалося, він не забезпечує їх такої ж повноти, як W3 і його еквалайзер.
То чому ж вам варто купити Master 3, Grand Master або Grand Master EX, а не DS-W3 та його еквалайзер? Що ж, відповідь така: не слід, якщо тільки ви просто не можете жити без найвищого музичного дозволу і плавного, як у стрічки, кольору, корпусу та басу. DS-W3 проведе вас, можливо, 85% шляху Нірвани. Де він трохи відстає від кращого, то це в загальній нейтральності (це лише невелика частина знизу вгору в тональному балансі) і вирішення найтонших музичних, виконавських та інженерних деталей.
Як я вже говорив раніше, я міг би жити із цим щасливо. І ти також міг би. Це настільки близько, наскільки ви можете наблизитись до презентації, схожої на майстер-стрічку, за щось близьке до її ціни.
Характеристики:
Оптичний картридж DS-W3
Вихідний сигнал: фотоелектричне перетворення
Розділення каналів: >27 дБ (1 кГц)
Рівень вихідного сигналу: >70 мВ
Кантилевер: Бор
Матеріал корпусу: Алюміній
Стілус: лінійний контакт
Вага: 7,9 г
Еквалайзер DS-W3
Вихідна напруга: 500 мВ (1 кГц)
Вихідний опір: понад 120 Ом
Вхідний опір підсилювача: понад 10 кОм.
Вхідний термінал: RCA
Вихідний роз’єм: 2 роз’єми RCA, 2 роз’єми XLR
Розміри: 45см х 12см х 435см
Вага: 13,5 кг